Урок - лекция "Пришел, творил, жил" (Биография и творчество Йозефа Гайдна)

Михеева Наталия Юрьевна, преподаватель теоретических дисциплин ДШИ, МБУ ДО ДШИ, г. Мирный, Республика Саха (Якутия)

Урок - лекция "Пришел, творил, жил" (Биография и творчество Йозефа Гайдна)

ГАЙДН –ЛЕКЦИЯ

Трек 1 Увертюра

СЛАЙД 1-заставка

Здравствуйте, ребята! Сегодня мы поговорим с вами о творчестве великого австрийского композитора венского классика Иозефа Гайдна

ВОПРОС :А кого еще вы знаете из венских классиков БЕТХОВЕН МОЦАРТ

СЛАЙД 2

ЙОЗЕФ ГАЙДН —Его справедливо считают отцом симфонии и квартета, великим родоначальником классической инструментальной музыки, основателем современного симфонического оркестра.

Франц Йозеф Гайдн родился в 1732 года, в небольшом местечке Рорау, близ Вены.

СЛАЙД 3,4

Предки Гайдна были потомственными ремесленниками-крестьянами. Отец композитора, Матиас, занимался каретным делом, а мать, до замужества, служила кухаркой у местного землевладельца.

СЛАЙД 5

В семье Гайднов очень любили музыку. Матиас, отец Йозефа, совмещал с каретным делом, обязанности пономаря??? в церкви, он пел в церковном хоре и играл на органе, а так же он очень любил играть на арфе. Жена же его неплохо пела и семейные концерты в доме Гайднов устраивались каждую неделю. СЛАЙД 6

Маленький Йозеф принимал в них активное участие. Будучи пяти лет от роду, он аккомпанировал родителям, держа в руках два деревянных бруска, один из которых служил скрипкой, а другой смычком, и делал это чрезвычайно ритмично. К тому же, мальчик обладал прекрасным слухом и памятью, а его звонкий серебристый голос приводил всех в восхищение. Музыкальные способности Йозефа, отметил брат каретника по имени Франк, который работал школьным учителем в Хайнбурге, и неплохо разбирался в музыке.

Так мальчик попал в церковный хор небольшого городка Хайнбурга,

СЛАЙД 7

По словам самого Гайдна, от дяди он получал больше тумаков, чем лакомых кусочков, но он научил его игре на скрипке, и других инструментах, обучил пению и латыни. А позже благодаря знакомствам дяди, Йозеф попал в хоровую капеллу при кафедральном соборе Св. Стефана в Вене, куда набирали поющих мальчиков с красивыми голосами..

СЛАЙД 8

Это было знаменательным событием в жизни Йозефа. Ведь иной возможности получить музыкальное образование у него не было.

Вена покорила 8 летнего мальчика своим величественным великолепием, ведь он вырос на деревене! Собор Св. Стефана с колокольней реющей высоко под небесами, дома с балконам, большие площади – все это произвело на Йозефа потрясающее впечатление. Но ничто не шло в сравнение с тем впечатлением, которое произвели на мальчика звуки церковного органа! Маленький Гайдн был в восторге!

СЛАЙД 9

Мзыка Орган

Жизнь маленьких певчих оказалась совсем непростой. С ними грубо обращались, часто колотили, изнуряли длительными репетициями и выступлениями, к тому же плохо кормили. Они работали по12, а то и по16 часов в сутки, и были очень счастливы, если приходилось петь на похоронах или свадьбах, где можно было сытно и вкусно поесть. Но Гайдн был счастлив, ведь он мог заниматься своим любимым делом – музыкой.

Пение в хоре было для Гайдна очень хорошей, но единственной школой. Способности мальчика быстро развивались, Йозеф был понятливым и быстро воспринимал все новое. Ему стали поручать трудные сольные партии. Он даже находил время заниматься игрой на скрипке и клавикорде и достиг значительных успехов. Только вот его попытки сочинять музыку не встречали поддержки. За девять лет пребывания в хоровой капелле он получил от ее руководителя всего два урока композиции!

Не смотря на все это мальчик пытался сочинять музыку.

СЛАЙД 10

Когда у Гайдна стал ломаться голос и он не смог больше петь в хоре, его бесцеремонно выгнали из капеллы. Мальчику было всего 12лет, когда началась его самостоятельная жизнь, полная невзгод и лишений, а главное - непрерывного и упорного труда.

СЛАЙД 11

В ноябре 1749 года он оказался на улице. У Йозефа не было ни дома, ни имущества, ни работы, он был беспомощен. Мальчик поселился в чулане, в доме своего приятеля по капелле. Так как никто из столичных учителей не хотел давать ему бесплатные уроки, Йозеф стал учится композиции сам, купив две потрепанные книги и играя на развалившемся клавикорде. Будучи нищим, дрожа от холода, недосыпая, он считал себя счастливчиком. Понемногу удалось найти кое-какую работу, хотя и не обеспечивавшую, но все же позволявшую не умереть с голода. Гайдн стал давать уроки пения и музыки, играл на скрипке на праздничных вечерах, а иногда и просто на больших дорогах. По заказу он сочинил несколько своих первых сонат произведений.

Соната-партита до мажор

СЛАЙД 12

А первый относительно крупный заказ поступил Гайдну от венского комика Иоганноа Йозефа Курца. Это была комическая опера "Хромой бес". За эту оперу Гайдн получил 25 дукатов и считал себя очень богатым.

К сожалению, все эти заработки были случайными.

Но Гайдн нашел для себя выход!

Он поступает аккомпаниатором, а в сущности лакеем к итальянскому композитору, знаменитому певцу и педагогу Никола Антонио Порпора,

СЛАЙД 13

Порпора просматривал композиторские опыты Гайдна и делал ему указания.

В жизни и творчестве Гайдна постепенно назревал перелом. Его материальное положение стало мало-помалу улучшаться, жизненные позиции крепнуть. Он получает все большее признание как исполнитель и композитор и в 1759 году Гайдн поступает на службу к венскому аристократу из Чехии и любителю музыки графу Йозефу Францу Морцину. в качестве композитора и капельмейстера, где он обретает кров, питание и жалованье.

СЛАЙД 14

Служба эта оказалась кратковременной (1759-1760 годы), но все же помогла Гайдну сделать дальнейшие шаги в композиции.

Во время пребывания на службе у графа Морцина Гайдн влюбился в младшую дочь своего приятеля Терезу Келлер и всерьез собирался соединиться с ней узами брака. Однако девушка по причинам, оставшимся неизвестными, ушла в монастырь, а ее отец не нашел ничего лучшего, чем сказать: "Гайдн, Вы должны бы жениться на моей старшей дочери".

СЛАЙД 15

Гайдн, почему то, согласился. Ему было 28 лет, невесте - Марии Анне Алоизии Келлер - 32. Брак был заключен 1760 году. Так Гайдн стал... несчастным мужем на долгие десятилетия. Его жена вскорости проявила себя женщиной в высшей степени ограниченной, тупой и сварливой. Она абсолютно не понимала и не ценила великое дарование своего мужа. "Ей было все равно, - выразился Гайдн однажды в старости, - кто ее муж - сапожник или артист". Мария Анна безжалостно истребила ряд нотных рукописей Гайдна, употребляя их на папильотки и использовала как салфетки под выпечку. Притом она была очень расточительной и требовательной.

Женившись, Гайдн нарушил условия службы у графа Морцина - последний принимал в свою капеллу только холостых.

Над Гайдном нависла угроза опять остаться без постоянного заработка.

Но тут он получил предложение от нового, более могущественного покровителя искусств - богатейшего и очень влиятельного венгерского магната - князя Павла Антона Эстергази.

СЛАЙД 15

Обратив внимание на Гайдна в замке Морцина, Эстергази оценил его талант.

Недалеко от Вены, в небольшом венгерском городке Эйзенштадте,

СЛАЙД 17 - 20

а в летнее время в загородном дворце "Эстергаз", провел Гайдн тридцать лет в должности капельмейстера????? (Музыкальный директор).

Он руководил оркестром и занимался с певцами. Гайдн должен был также по требованию князя сочинять симфонии, оперы, квартеты и другие произведения. Нередко капризный князь приказывал написать новое сочинение к следующему дню! Талант и необычайное трудолюбие выручали Гайдна и здесь. Одна за другой появлялись оперы, а также симфонии, среди которых "Медведь", "Детская", "Школьный учитель". За период службы у князя Эстергази Гайдн написал большинство из своих опер, квартетов, сонат и симфоний.

СЛАЙД 21

Соната ми-мажор

Мастерство Гайдна с годами достигло совершенства. Его музыка неизменно вызывала восхищение многочисленных гостей Эстергази. Имя композитора стало широко известно и за пределами его родины, но поехать куда-либо за пределы княжеского поместья, напечатать свои произведения или просто подарить их Гайдн не имел права без согласия князя. А князь не любил отлучек "своего" капельмейстера. Он привык, чтобы Гайдн вместе с другими слугами ожидал в определенное время его распоряжений в передней. В такие моменты композитор особенно остро чувствовал свою зависимость. "Капельмейстер я или капельдинер?" - с горечью восклицал он в письмах к друзьям.

Но иногда, ему все же удавалось вырваться и побывать в Вене, увидеть знакомых, друзей.

Сколько радости доставляли ему встречи с любимым Моцартом!

СЛАЙД 22 - 24

Увлекательные беседы сменялись исполнением квартетов, где Гайдн играл на скрипке, а Моцарт на альте. К сожалению, такие встречи были чрезвычайно редки.

Но, несмотря ни на что, Гайдн, был человеком неунывающим и веселым, об этом нам говорят его произведения. То он изобразит в симфонии неуклюжего медведя, то кудахтанье курицы – симфонии эти так потом и называют: "Медведь", "Курица", то накупит разных детских игрушек – свистулек, трещоток, рожков и включит их в партитуру своей "Детской" симфонии. Одну его симфонию называют "Часы", другую – "Сюрприз".

О ней мы погорим отдельно. Почему же Гайдн назвал свою симфонию «Сюрприз»?

Давайте разберемся. Послушаем фрагмент 2 части этой симфонии.

Анданте из симфонии 94 Сюрприз

Вы поняли в чем СЮРПРИЗ?...... А сделал это маэстро потому, что заметил, что слушатели засыпают на медленных частях симфоний.И чтобы разбудить засыпающую публику он вставил в середине медленной, тихой и спокойной музыки очень резкий и громкий удар

Да, композитор Гайдн был веселым и остроумным человеком!
СЛАЙД 25

Одна его симфония – "Прощальная" –

кончается музыкой, которую можно назвать скорее грустной, чем веселой. Но именно об этой симфонии вспоминается, когда хочешь рассказать о Гайдне – жизнерадостном и добром человеке.

Музыкантам князя Эстергази долго не давали отпуска и не платили денег. Их "папаша Гайдн" не мог добиться этого никакими мольбами и просьбами. Загрустили оркестранты. Уж на что умел Гайдн ладить со своими музыкантами, а тут и его перестали слушаться – работать, репетировать стало трудно. А князь требовал исполнения новой симфонии на предстоящем празднике.
   И Гайдн написал новую симфонию.
   Что это за музыка, князь не знал, а может быть, и не очень интересовался – в этом-то он вполне доверял своему капельмейстеру. Но только оркестранты вдруг проявили необыкновенное рвение к репетициям...
   Наступил день праздника. Князь заранее сообщил гостям о новой симфонии, и теперь они с нетерпением ждали начала концерта.
   Зажжены свечи на пюпитрах, раскрыты ноты, приготовлены инструменты... Вышел плотный, коренастый "папаша Гайдн" в парадной форме и свеженапудренном парике. Симфония зазвучала...
   Все с наслаждением слушают музыку – одна часть, другая... третья... наконец, четвертая, финал. Но тут оказалось, что у новой симфонии есть еще одна часть – пятая и притом медленная, грустная. Это было против правил: в симфонии полагалось писать четыре части, и последняя, четвертая, должна быть самой живой, самой быстрой. Но музыка прекрасная, оркестр играет очень хорошо, и гости снова откинулись на спинки кресел. Слушают.
   ...Грустит и как будто немног